古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔regretted用法及例句，regret的用法和例句(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏(xià)时(shí)令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是(shì)：山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独(dú)解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xregretted用法及例句，regret的用法和例句uān)嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的regretted用法及例句，regret的用法和例句(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集(jí)中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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