柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是(shì)《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界(jiè)范围(wéi)的影(yǐng)响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必(bì)须(xū)按照(zhào)自己的(de)意思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作(zuò)个性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)纳粹分子是什么意思活的压力(lì)与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的(de)言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起(qǐ)的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛(fú)是(shì)魔(mó)音一般钻进(jìn)了(le)我的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平(píng)息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当(dāng)时著名的(de)钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼(ní)古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第(dì)一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要(yào)以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力(lì)也(yě)就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后的(de)兴奋(fèn)中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完(纳粹分子是什么意思wán)美来解释！

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