柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一(yī)号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接(jiē)地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音(yīn)乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写过三首钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)认为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以(yǐ)抒情性的美(měi)丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素(sù)太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不(bù)到(dào)什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸(tū)起的音符就(jiù)会(huì)深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋(wū)里四处(chù)走动(dòng)才能使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个(gè)不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来(lái)河北属于南方还是北方 河北属于北方吗，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步入(rù)了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁。河北属于南方还是北方 河北属于北方吗

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的(de)你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完美(měi)，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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