柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一(yī)的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才(cái)能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了我的心(xīn)，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我(wǒ)都没(méi)有感(gǎn)受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家(jiā)100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那(nà)颗细腻却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是将(jiāng)人们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入了(l行在姓氏中读什么音，行在姓氏中读什么拼音e)森(sēn)林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心情得以缓解(jiě)，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的(de)希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是(shì)成功后(hòu)的(de)快乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份(fèn)激动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不容(róng)易(yì)，可能失(shī)去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解(jiě)释！

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