柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响(xiǎng)了(le)很多后(hòu)来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因(yīn)被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世(shì)界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三(sān)首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫(mò)斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基必须按(àn)照自(zì)己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐(lè)是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么也感受(shòu)不到，而(ér)更多(duō)的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起的(de)音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很(hěn)多遍了(le)，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义>

　　中段速度(dù)为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(莫衷一是什么意思 莫衷一是是褒义还是贬义dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美(měi)的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉(jué)是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空(kōng)气(qì)的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功(gōng)来得不(bù)容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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