柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)，这(zhè)一首最成(chéng)功。

　　它(tā)是(shì)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协(xié)奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市(shì)的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法的，如果按(àn)照严格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会感到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了(le)，很多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年前的(de)灵魂深处(chù)，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗听第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的(de)心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功(gōng)的(de)欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了(le)形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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