柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴(chái)可(kě)夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》并写出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲(qū)的风(fēng)格特点等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上(shàng)说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在临沂是几线城市，临沂是几线城市2023这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是(shì)我并不(bù临沂是几线城市，临沂是几线城市2023)认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的(de)人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯(sī)基最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就(jiù)可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个(gè)节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物(wù)跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚意(yì)味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较(jiào)快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐(lè)，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得(dé)也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激(jī)昂的(de)旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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