古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(sh原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕ān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规矩地(dì)骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意(yì)思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自(zì)然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归原生家庭是指离异吗，为什么说原生家庭可怕(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特(tè)点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就(jiù)者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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