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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相(xiāng)对(duì)，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得(dé)不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱的人(rén)与(yǔ)自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些(xiē)感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读(dú)到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流(liú)传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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