南音琵琶(pá)入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图片(piàn)是南音琵琶(pá)常见的入门指(zhǐ)法有弹(dàn)跳，技巧是(shì)手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节(jié)作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站立”起来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触(chù)弦，触弦面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力(lì)度(dù)在于手指，手腕放松，手指要有摩擦的(de)感觉的。

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南音(yīn)琵琶入门(mén)指法图解(jiě)，南音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍(shāo)稍立(lì)起来，手(shǒu)指需要“站(zhàn)立”起来进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦(xián)，触弦面积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图(tú)解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾(gōu)、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等(děng)指法，左手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广(guǎng)泛应用于民族乐队和多(duō)种(zhǒng)地方戏(xì)曲、曲艺伴奏(zòu)。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的(de)方法(fǎ)，是在指关(guān)节的运动中，手指端取势(shì)将弦(xián)身击(jī)捺在相(xiāng)品位上，使得(dé)微声，捺(nà)与前面一音(yīn)大都成(chéng)上行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前一(yī)按音(yīn)之后(hòu)，接着在相品(pǐn)位上作向左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前(qián)面(miàn)一(yī)音大(dà)都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下面搔(sāo)弦发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按(àn)音的奏法；如(rú)擞空塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指(zhǐ)中(zhōng)选择一(yī)较方便的指头去搔弦即可。

　　擞弦大都在同(tóng)一条弦上(shàng)进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹(dàn)、双挑、剔、抚、飞、双飞(fēi)，而弹(dàn)、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的(de)指法。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等(děng)，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指甲端(duān)（一般用大(dà)指外侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用(yòng)塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家弹和挑在弦上(shàng)作连续均匀而不很快(kuài)的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般作四声(shēng)，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即(jí)每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作八声，有的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)塞舌尔属于哪个国家的城市，塞舌尔是什么国家：用中(zhōng)指肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻的两条弦(xián)向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的(de)弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面(miàn)的弦，要(yào)连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是(shì)从(cóng)四相到六相；从无品到(dào)少品，从少(shǎo)品到多品；从用拨(bō)子到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从有(yǒu)捍拨到无(wú)捍(hàn)拨；从(cóng)开音(yīn)孔到不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮(zhē)面，最后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗中(zhōng)的“犹抱琵(pí)琶半(bàn)遮面(miàn)”也许是刚从(cóng)船舱(cāng)抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐(zuò)下来(lái)弹(dàn)）的状(zhuàng)态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成，是因其演(yǎn)奏技术演奏方法和(hé)风(fēng)格特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗(cū)琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要求演奏技(jì)术的再(zài)提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成(chéng)，与琵琶乐器的(de)发展(zhǎn)和形制的变化，是(shì)相辅相(xiāng)成、密切而不可分(fēn)割的。

　　各(gè)种因素的存在和发(fā)展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵琶演奏艺(yì)术传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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