雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自却的部首叫什么名称拼音，卩是什么偏旁怎么念古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发(fā)，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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