韩国三大娱乐公司之一SM要被收(shōu)购的新闻(wén)已经被讨论(lùn)了(le)一个(gè)星(xīng)期，前老板李秀满从(cóng)“被(bèi)踢出公(gōng)司”到被曝贪(tān)污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动都在微(wēi)博(bó)网友的注视(shì)下(xià)。网友戏(xì)称(chēng)，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论李秀(xiù)满和SM的(de)最终(zhōng)归宿如何，一个(gè)韩流(liú)时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大的则是韩国的女子团体。

少女(nǚ)时代(dài)开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代(dài)

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的女团，被称为韩国“二代(dài)女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都(dōu)是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年(nián)，少女时代的9位成(chéng)员平均年(nián)龄只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了(le)第一(yī)张(zhāng)迷你专辑(jí)Gee。尽管(guǎn)只是(shì)穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子，配上(shàng)朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电视(shì)台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能多地(dì)尝试了(le)各(gè)种(zhǒng)音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百(bǎi)变的少女时代一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三(sān)大”。对于国(guó)内(nèi)大多数人来说，韩(hán)流真正在(zài)中(zhōng)国被熟知(zhī)，正是从(cóng)少女时代在中国的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团也是(shì)最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美(měi)国获得成功(gōng)的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位(wèi)，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而(ér)KARA则打开了日本市(shì)场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝(sī)只(zhǐ)停留(liú)在大火韩剧(jù)《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让日本不(bù)少10-20岁的年轻男性歌迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在(zài)国际(jì)上的高速发展之路。

在少女时代之后，2009年出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团中独具影响(xiǎng)力的(de)女子(zi)团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界范(fàn)围(wéi)内的爆(bào)火(huǒ)，让她们(men)成了第一个威胁(xié)到男团地(dì)位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时(shí)代也曾遭到男团(tuán)粉(fěn)丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗(qí)下(xià)的男团Super Junior早1km等于多少米 1km是不是1公里就已(yǐ)经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团互动，一(yī)起做节目出广告(gào)，没想到却适得其反(fǎn)，少女时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评不(bù)断。

成(chéng)员允儿(ér)在之(zhī)后的综艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代(dài)首次集体(tǐ)参加梦想演唱(chàng)会(huì)时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们表演(yǎn)时(shí)关掉了手(shǒu)中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默表示对少(shǎo)女时代的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭(zāo)遇过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能(néng)够阻碍女团的强势(shì)发展，少女时(shí)代在海内(nèi)外(wài)的热度还在持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女(nǚ)团也(yě)开始(shǐ)群雄(xióng)争霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的(de)竞争日(rì)趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏(piān)锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现(xiàn)得最(zuì)为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在(zài)尽可能多地尝试各(gè)种风格，但(dàn)三(sān)代女团普遍着力于用强势(shì)性感风打开男性粉丝的(de)市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特征的女团。

她(tā)们在(zài)着装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球。迷(mí)你(nǐ)裙、渔网袜(wà)、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元(yuán)素(sù)常常(cháng)出现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从可(kě)爱风到性感风的转变(biàn)被(bèi)视作是K-pop女团的(de)新(xīn)突(tū)破。但(dàn)随(suí)着女团(tuán)服装越来(lái)越大胆，也有了(le)更多(duō)会被(bèi)视作(zuò)是“擦(cā)边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团(tuán)的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时(shí)期(qī)的(de)女团(tuán)都被打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至(zhì)少在如(rú)今(jīn)的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始(shǐ)，女子(zi)团体的风(fēng)格(gé)变得更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女权(quán)运动的兴起又将女性主(zhǔ)题(tí)叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势。偶像产业自然也受(shòu)到(dào)影(yǐng)响，迎合(hé)男(nán)性观(guān)众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团(tuán)转而迎(yíng)合女粉丝的核(hé)心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首(shǒu)尔延世大学教授韩国流行文化课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大(dà)的营销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受(shòu)着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时代从(cóng)未完全(quán)主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体看作(zuò)是被造星(xīng)工(gōng)厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然(rán)不同的一面，她们(men)每一次露面(miàn)都(dōu)在传递(dì)更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更真(zhēn)实(shí)的(de)现代(dài)女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方(fāng)，我们(men)一直(zhí)喜欢女性能够传达一些赋(fù)权的信息，即使它是(shì)一种(zhǒng)被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是(shì)美国观(guān)众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表(biǎo)示，女(nǚ)团近(jìn)年来的成功正是因为(wèi)她们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造(zào)人格(gé)独立的新时代女(nǚ)性(xìng)的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体(tǐ)的利润都低于男子团体，通常情况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团体，男子团体(tǐ)则被视(shì)为国(guó)际团(tuán)体。

韩国(guó)流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数据也显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男团的(de)专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专辑(jí)销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有(yǒu)13个都(dōu)是由男团或(huò)男歌手创造的(de)。

流行音(yīn)乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男(nán)性(xìng) K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目(mù)标受众。男团专注(zhù)于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群(qún)体比较有限(xiàn)，而(ér)女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广泛的(de)听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞容易被(bèi)更多的观众群所接(jiē)受。女团会优先考虑本国的(de)粉丝(sī)，在排行榜(bǎng)上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取得了更多在韩(hán)国和(hé)亚洲的(de)各个舞台上(shàng)表演的机会。而(ér)男团一直更注(zhù)重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很(hěn)快(kuài)发生改变，一旦女团(tuán)投(tóu)入更多资金(jīn)，她们的赚钱(qián)能(néng)力丝(sī)毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱(qián)少，那是因为一(yī)开始花(huā)在支持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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