韩国三大娱(yú)乐(lè)公司(sī)之一(yī)SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿(yì)人民币，一举一(yī)动(dòng)都在微博网友的注(zhù)视(shì)下。网友戏(xì)称，微博(bó)成了(le)SM和(hé)其收购公(gōng)司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则是(shì)韩国的女子团体(tǐ)。

少女时(shí)代开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团(tuán)体为(wèi)主，偶尔出道的几个女团(tuán)也是昙(tán)花一现，完(wán)全(quán)没(méi)有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出(chū)了少女时(shí)代，开(kāi)启(qǐ)了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代(dài)的9位(wèi)成员平均(jūn)年(nián)龄只有17岁，在出道(dào)前的(de)练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词(cí)，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成为各大音乐(lè)排(pái)行榜的榜首，在当年的(de)韩国(guó)三大电视(shì)台拿到(dào)了14个第(dì)一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时(shí)代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开创了(le)一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数人来说(shuō)，韩流真(zhēn)正在(zài)中国被熟知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事(shì)实证(zhèng)明，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至(zhì)全世界的韩国女(nǚ)子团体。尽管在1960年(nián)代(dài)，曾(céng)有过第一批在美国获得成功(gōng)的韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌(pái)百强单曲榜第76位，成为首个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以前，日本(běn)的韩流粉(fěn)丝(sī)只停留(liú)在大(dà)火(huǒ)韩剧(jù)《冬季恋歌》和(hé)男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成为了韩(hán)流的(de)追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十(shí)年在(zài)国(guó)际上的高(gāo)速发(fā)展之路。

在少女时(shí)代之后，2009年出道的“七(qī)雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二代团中独具影响力的女(nǚ)子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时代(dà国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人i)在全世界范围内的爆火，让她们(men)成了第一个威胁到(dào)男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的(de)少女时代也曾(céng)遭到男团粉(fěn)丝们的(de)抵制。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝群体(tǐ)，公司(sī)为了推(tuī)动少女时代的(de)曝光度，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团互动，一起做节目(mù)出广告(gào)，没(méi)想到(dào)却适(shì)得(dé)其(qí)反(fǎn)，少女(nǚ)时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成(chéng)员允儿在之后的综艺(yì)节目里回忆，2008年少女时代首次(cì)集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在她们(men)表演时(shí)关掉了(le)手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示(shì)对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海(hǎi)”她(tā)们遭(zāo)遇(yù)过三(sān)次。

不过这并不(bù)能够阻碍女(nǚ)团的强势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄(xióng)争(zhēng)霸。随着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为了(le)打(dǎ)破女粉占绝大多数(shù)的(de)状(zhuàng)态，不少女团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年(nián)至2013年间出道的第三代女团身(shēn)上表现得(dé)最为(wèi)明显。也(yě)许二代(dài)女团还在尽可能(néng)多地(dì)尝试(shì)各种风格(gé)，但三(sān)代(dài)女团普遍(biàn)着力于(yú)用强势性感(gǎn)风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走性(xìng)感(gǎn)风、突出女(nǚ)性化(huà)特征(zhēng)的(de)女(nǚ)团。

她们(men)在着(zhe)装及唱跳风格上更博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可(kě)爱风到性感(gǎn)风的转(zhuǎn)变(biàn)被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随(suí)着女团(tuán)服(fú)装越来越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视作是“擦边球”或(huò)直接性(xìng)暗示的动(dòng)作。一(yī)些女团的舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过(guò)电视(shì)台的审(shěn)核(hé)，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团都(dōu)被打上了卖(mài)肉(ròu)的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也许是(shì)败(bài)给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在如今的市(shì)场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开(kāi)始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的(de)兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩(hán)国(guó)社(shè)会的(de)主流(liú)趋(qū)势。偶像产业自然也(yě)受(shòu)到(dào)影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团(tuán)体的成功和日益流(liú)行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学教授韩国流行(xíng)文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在(zài)过(guò)去，女团(tuán)成(chéng)员是被(bèi)打造出(chū)的(de)产物，被(bèi)动地接受着(zhe)大众(zhòng)的(de)凝视。少女时代(dài)从未(wèi)完全主导过(guò)自(zì)己的音乐或形象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作(zuò)是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了截然不(bù)同的一面，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实的现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一(yī)种(zhǒng)被编纂(zuǎn)和商业化的信(xìn)息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这(zhè)是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形(xíng)象的(de)改(gǎi)变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独(dú)立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能(néng)产生更大利润的还是(shì)男(nán)团。一直以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下(xià)，女子(zi)团体被视为国内(nèi)团体，男(nán)子团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市(shì)场追(zhuī)踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲(qū)播放(fàng)率(lǜ)最高，但(dàn)男(nán)团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男国际歌的作者是谁哪国人，国际歌作者是哪个国家的人团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建(jiàn)立(lì)深厚的联(lián)系，通常(cháng)受(shòu)众(zhòng)群体比较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被(bèi)更多的观(guān)众群所接受。女团(tuán)会(huì)优(yōu)先(xiān)考(kǎo)虑(lǜ)本国的粉丝(sī)，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而(ér)取(qǔ)得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团(tuán)一直更注(zhù)重提(tí)高专辑销量(liàng)，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群(qún)体。

不过这样的局面(miàn)也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团(tuán)投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会亚(yà)于男团，BLACKPINK就是最好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那是(shì)因(yīn)为一开始花在支持那些(xiē)女团上的钱(qián)少(shǎo)。”

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