雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越(yuè)去(q于令仪不责盗文言文翻译注释，于令仪不责盗古文翻译ù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔十(shí)里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往(wǎng)往(wǎng)是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词的(de)发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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