雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是(shì)通(tōng)过(guò)景物的(de)描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bienjoy可数吗，joy可不可数é)后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要(yào)道(dào)边每(měi)隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shenjoy可数吗，joy可不可数ù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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