雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在(zài)读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(ch陈万年教子文言文翻译注释和启示，文言文《陈万年教子》翻译ēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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