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　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是(shì)一种(zhǒng)急(jí)促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞蹈，是属于(yú)一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波(bō)浪型扭动是爵士舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳或因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以(yǐ)作为一种音乐的名称(chēng)。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的(de)一(yī)家名叫赖森硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写威(wēi)的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成(chéng)的(de)乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(即(jí)兴，音(yīn)色(sè)、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方面的(de)关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于(yú)个人经(jīng)历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及(jí)探索音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题(tí)，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实(shí)的(de)音乐资(zī)料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使(shǐ)这些(xiē)观(guān)点看上(shàng)去(qù)多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源(yuán)自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑(hēi)人(rén)在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当(dāng)时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地变换(huàn)音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为离调(diào)爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见不被看(kàn)作(zuò)为是出(chū)错或非正规(guī)的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调(diào)重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不清的方式来连(lián)接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的特殊节奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基(jī)础之一。

　　但(dàn)是一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直接来自(zì)于(yú)对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力的声音(黑人(rén)的(de)田(tián)间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思？为什么(me)有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是(shì)指在战场上(shàng)立过(guò)功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡献(xiàn)的人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依(yī)次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的(de)，但是(shì)世袭的时候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊(shū)的(de)就是勋(xūn)爵，就(jiù)是授(shòu)予(yǔ)了一(yī)些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良(liáng)，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的(de)结合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年(nián)爵(jué)士乐(lè)主要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展(zhǎn)，1917年(nián)后(hòu)转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士(shì)乐的主(zhǔ)要风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比(bǐ)博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵(jué)士(shì)、拉丁(dīng)爵士(shì)、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士(shì)是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战(zhàn)场上立过功劳或(huò)因某种特殊(shū)的(de)意(yì)义(yì)，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球(qiú)队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但现代(dài)爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音乐似(shì)乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在(zài)社会上(shàng)产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报(bào)道中了解些(xiē)专业的(de)知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者(zhě)的(de)如实回(huí)答(dá)也比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上(shàng)去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一(yī)些(xiē)已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外(wài)还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把(bǎ)本不(bù)切分的(de)音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则(zé)起(qǐ)到一种推动音符和使(shǐ)之生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导(dǎo)致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者(zhě)在这一点上不全(quán)这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来自于(yú)对非洲(zhōu)黑人演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间(jiān)号(hào)子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节奏背景在低音部始终存在(zài)，使(shǐ)得(dé)爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用的切(qiè)分(fēn)音效果与(yǔ)规律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除(chú)了从(cóng)欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成(chéng)分(fēn)之(zhī)外，最有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶(jiē)的(de)结构，我们(men)将(jiāng)在有关(guān)布鲁斯的部分专(zhuān)门介(jiè)绍(shào)），而爵士乐的(de)和声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是更加自由地使用各种(zhǒng)变化和弦，其中主要的与众不(bù)同(tóng)之(zhī)处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演(yǎn)奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够(gòu)奏出(chū)其他(tā)铜管乐器做不到的(de)、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的(de)弱音器所(suǒ)产生的新奇的(de)音色以及最高音区(qū)的几个音几(jǐ)乎(hū)成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉(jí)他以及后来(lái)出现的电吉他则以其打击式(shì)的有力音(yīn)响和演(yǎn)奏(zòu)和(hé)弦的能(néng)力而占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴(qín)、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的(de)浓郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气(qì)质太温顺了，几乎无人使用。

　　硝酸锌化学式，硝酸锌化学式怎么写在管(guǎn)弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐器(qì)在音色(sè)和音量的(de)控制上都尽量溶入整(zhěng)体的音(yīn)响之(zhī)中，在爵士乐队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基本的是(shì)两个(gè)部(bù)分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴(qín)和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和(hé)班卓(zhuó)琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节奏(zòu)组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号(hào)和两支长号(hào)，但(dàn)这个数目并不(bù)固定；木管组通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个(gè)人都兼吹单簧管或(huò)是别(bié)的木(mù)管乐器(qì)，如(rú)果编制(zhì)是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还(hái)有一种商业性的（有(yǒu)时也称为(wèi)“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还(hái)加上(shàng)三(sān)四个(gè)小提琴，在商品录(lù)音带(dài)中经常(cháng)可(kě)以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较而(ér)言，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音(yīn)方法和音(yīn)色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以(yǐ)使人(rén)们绝(jué)不会(huì)将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大多来(lái)源(yuán)于用乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们(men)有机会听到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵(líng)歌，就会发现那些由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的(de)大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非(fēi)歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱(chàng)技巧也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)观(guān)念的(de)颤(chàn)音。

　　我们知道(dào)，所谓(wèi)颤音是音高（有(yǒu)时(shí)也可能是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利(lì)用这种变化(huà)而产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中(zhōng)的(de)颤音是有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下向上滑(huá)到预定(dìng)的音高，在(zài)结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后代们(men)的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴(nú)隶(lì)也逐渐成为(wèi)移居(jū)到城市的(de)黑(hēi)人的音乐家。