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cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名画(huà)简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的(de)各个(gè)地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据(jù)可(kě)靠的书(shū)面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列(liè)奥纳多(duō)•达(dá)•芬(fēn)奇创作(zuò)的世(shì)界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的慈悲圣母大修(xiū)道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班(bān)牙画家(jiā)毕(bì)加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡(fán)高又有什么新的理论•仍(réng)是出于茫然(rán)的不安和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴(bā)黎(lí)展出时，引起了观众极(jí)大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一(yī)幅(fú)易于(yú)引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现(xiàn)给我(wǒ)们的(de)美丽宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的(de)视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

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　　少女侧身而(ér)坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞(dàn)生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画(huà)都是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术家之一(yī)，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一(yī)生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以描绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形(xíng)象虽(suī)然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索(suǒ)个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破(pò)，它引发了立体主(zhǔ)义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的(de)一支(zhī)笔(bǐ)能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反映的(de)历史和思想比中国十大名画(huà)更加复(fù)杂(zá)，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多(duō)言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角度都在看着你的(de)女人的(de)画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复(fù)兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不(bù)久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她(tā)是(shì)佛罗(luó)伦萨一(yī)个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好朋友(yǒu)，有研(yán)究(jiū)学(xué)者认为(wèi)达(dá)·芬奇很可能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画作背景是(shì)中国的(de)景观，她有(yǒu)可能(néng)是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在(zài)于，你(nǐ)从哪个(gè)方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们(men)用科(kē)学分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读脸，科学家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在(zài)蒙(méng)娜(nà)丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数未(wèi)接的(de)秘密之外，这副画的经历(lì)也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应(yīng)该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真正用意是什么，也许(xǔ)都不那(nà)么重要了。

　　在(zài)世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们(men)最后，因(yīn)为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的(de)晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹(yóu)太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和(hé)意(yì)境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘(huì)画手法来(lái)看，12个(gè)人物(wù)不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是(shì)十幅毕(bì)加(jiā)索(suǒ)最贵的画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙(yá)共和国政府的(de)委托，cow的复数怎么写的，cow的复数英语怎么读为1937年(nián)在(zài)巴黎举(jǔ)行的(de)凳念(niàn)塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力吸(xī)引到(dào)德(dé)国轰(hōng)炸机(jī)对巴(bā)斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内(nèi)战期(qī)间(jiān)支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥将军的(de)民(mín)族(zú)主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处(chù)可见的(de)背景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵(fàn)高他的(de)作(zuò)品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使(shǐ)你(nǐ)对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然(rán)会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜(yè)》是(shì)梵高最著名的画作之(zhī)一(yī)，已成(chéng)为现代文化(huà)中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的(de)幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已经深受精神(shén)病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵高看到了(le)他心中这世界上(shàng)最美的(de)景色(sè)。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫(gōng)女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子慑服(fú)住观(guān)众。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝对(duì)地(dì)准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的(de)古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多(duō)不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自己(jǐ)的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气(qì)。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才能创造(zào)出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小学的美术课(kè)本上就已经见过，虽然当时(shí)并不(bù)可能有人能理(lǐ)解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品(pǐn)，或者说(shuō)它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作(zuò)品，它甚(shèn)至(zhì)成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在最平常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己(jǐ)的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德(dé)罗·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情景，画(huà)面上人物的(de)体态和衣纹(wén)表现十分出(chū)色，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是(shì)充满(mǎn)乐观的(de)信心，而是感到惆(chóu)怅(chàng)和迷(mí)惑，这也是波提切(qiè)利(lì)矛盾世界观(guān)的(de)反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被(bèi)迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁(bì)画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写(xiě)实的基(jī)础上非(fēi)同(tóng)寻常的(de)理想加(jiā)工，予同时代人(rén)深(shēn)刻(kè)的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互(hù)交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老人(rén)和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者(zhě)的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨(kǎi)于大师的才华，不论在什(shén)么情况(kuàng)下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系(xì)时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索(suǒ)的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的(de)立体主义(yì)绘画得(dé)到空前的(de)发展，甚而(ér)波及到其(qí)他领(lǐng)域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学、音(yīn)乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。