雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只绿肥红瘦暗指什么感情和意思，绿肥红瘦暗指什么意思有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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