古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一91是质数吗，95是质数吗些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的(de)美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地(dì)融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(x91是质数吗，95是质数吗īn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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