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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是(shì)俄国民族(zú)乐派(pài)的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不(bù)那(nà)么完(wán)美(měi)常(cháng)被情(qíng)绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不(bù)到(dào)什么好的言语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人们心灵重(zhòn瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢g)重扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)”就(jiù)瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢能(néng)够表现了他的(de)全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动才能使(shǐ)让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的(de)人，所(suǒ)以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我(wǒ)都(dōu)没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而瘦的女孩子是不是容易满足，为什么瘦人的紧呢(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也充(chōng)满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森林(lín)中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生(shēng)活的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来解释！

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