雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了(le当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人(rén)柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而(ér)急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物(wù)的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而(ér)意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真当兵后微信会受影响吗，当兵的不能玩微信吗(zhēn)正做到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒(hán)心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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