雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎的竟在(zài)表情达意上的(de)作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖(lín)铃是(shì)什么意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下(xià)面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗lí)愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别黑头导出液是智商税吗，刷酸后黑头全冒出来了可以挤吗(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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