雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和(hé)黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(pupil是什么意思 pupil是可数名词吗cuò)吞咽(yàn)之致，更准确(què)地传达(dá)了(le)这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕pupil是什么意思 pupil是可数名词吗途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人(rén)与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻画(huà)心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要道(dào)边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人(rén)送别(bié)的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物(wù)之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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