柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之一的(de)。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第(dì)一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯(sī)科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)认为(wèi)它“一(yī)无是(shì)处、无可(kě)救(jiù)药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的创作个性(xìng)和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国(guó)芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情(qíng)绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主题纠缠(chán)上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格的音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多的是在(zài)静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没(méi)有感(gǎn)受出(chū)来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受(shòu)，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面(miàn)是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一(yī)任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的(de)对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和(hé)难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒(shū)缓下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不(bù)时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了(le)形容词(cí)，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能失(shī)去得也快，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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