南(nán)音琵琶入门指法图解，南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图片(piàn)是南音琵琶常(cháng)见的入门指法(fǎ)有弹跳，技(jì)巧是(shì)手腕背面呈小量外(wài)突(tū)，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前方(fāng)稍(shāo)稍抬出(chū)，食指、拇指(zhǐ)的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要(yào)一样(yàng)齐；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)林心如生肖，林心如生肖属什么立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于(yú)手指(zhǐ)，手腕放松，手指要(yào)有摩擦的感(gǎn)觉的(de)。

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南音琵(pí)琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入门指法图片(piàn)

　　快速(sù)弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手(shǒu)指需要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触(chù)弦，触弦面积不宜过大，速(sù)度和力(lì)度(dù)在于手(shǒu)指(zhǐ)，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有(yǒu)摩擦的感(gǎn)觉(jué)。

琵琶(pá)入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等(děng)指法(fǎ)，左手有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多种(zhǒng)地方(fāng)戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺(nà)

　　演奏(zòu)捺的方法，是在指关节的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位(wèi)上，使得微声(shēng)，捺与前面一音大都(dōu)成上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之(zhī)后(hòu)，接着在相品位上作向左内方或(huò)向外方(fāng)一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下行进行(xíng)。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的方法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在(zài)下面(miàn)搔弦(xián)发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用无名指搔弦），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦(xián)散音时，则可(kě)在左手食(shí)、中(zhōng)、名(míng)三指中(zhōng)选择一较方便的指林心如生肖，林心如生肖属什么头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条(tiáo)弦上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法中(zhōng)最基(jī)础、最重(zhòng)要的指(zhǐ)法。

　　其他右(yòu)手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是由弹挑衍(yǎn)变(biàn)而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇指指甲端（一般用(yòng)大(dà)指(zhǐ)外侧(cè)的(de)指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其他指法的演奏(zòu)方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用(yòng)弹和(hé)挑在弦上作连(lián)续均匀而不很快的动(dòng)，每拍(pāi)依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速度(dù)上则较夹弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左(zuǒ)将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦(xián)向右(yòu)抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞(fēi)：用食指甲弹左(zuǒ)面的(de)弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面(miàn)的弦，要连而不断。

　　扩展资料

　　琵(pí)琶(pá)的发(fā)展(zhǎn)，是从四相到(dào)六相；从无(wú)品到(dào)少品，从少品(pǐn)到多品(pǐn)；从用(yòng)拨(bō)子(zi)到用指弹；从(cóng)用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō林心如生肖，林心如生肖属什么)到无捍拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横(héng)抱(bào)到上(shàng)斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧(cè)面(miàn)半遮(zhē)面(miàn)，最(zuì)后是琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是(shì)刚从船舱抱着琵(pí)琶(pá)出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因其演奏技术演奏方法和风格特(tè)点(diǎn)的不同而逐渐形(xíng)成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也要求(qiú)琵琶乐器的发展，山粗琵琶(pá)乐(lè)器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的(de)发(fā)展和传派的形成，与琵(pí)琶乐器的发展和形制的(de)变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各(gè)种因素的存在和发展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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