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　　世界十大(dà)名画排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛(shèng)誉的(de)。

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世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一(yī)起(qǐ)不寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利(lì)人从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报(bào)道(dào)出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名(míng)画(huà)被盗的(de)呼声，不仅在(zài)法国，其至在世(shì)界(jiè)的(de)各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人(rén)，据说她(tā)的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥(ào)纳(nà)多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为(wèi)立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又(yòu)译(yì)《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出(chū)于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批评(píng)他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我们今天(tiān)来看，这个以(yǐ)大半个后背展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们(men)的视(shì)觉出了毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷(yīn)切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少(shǎo)女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左(zuǒ)耳佩(pè95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通i)戴的(de)一(yī)只(zhǐ)泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画(huà)布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求(qiú)完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺(yì)术家(jiā)，后人把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏(xì)团(tuán)人(rén)物为主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是(shì)一幅(fú)具有里程碑意义的(de)著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一(yī)次革(gé)命性突(tū)破(pò)，它引发了立体主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学派画(huà)家中(zhōng)，有个(gè)年轻的(de)莫(mò)奈，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜世(shì)界上价值最高的(de)十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接(jiē)触到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天(tiān)就盘点了世界十(shí)大名画排行(xíng)榜，而其(qí)背(bèi)后所反(fǎn)映的历史和(hé)思(sī)想比中国十(shí)大名(míng)画更(gèng)加复杂，难以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有哪些(xiē)?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看着你的女人的画(huà)，位(wèi)居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的(de)成(chéng)员，女孩(hái)的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很(hěn)可能是(shì)受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎画作(zuò)背(bèi)景是中(zhōng)国的(de)景观(guān)，她有可(kě)能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向(xiàng)看去，都会感觉(jué)蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分(fēn)析后(hòu)发现蒙娜(nà)丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这(zhè)些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一(yī)个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的(de)经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽(lì)莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门徒们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自(zì)达(dá)芬奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大(dà)出卖(mài)了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒(tú)们说你们中有一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作(zuò)《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史(shǐ)的人(rén)来说对(duì)于画中所要(yào)表达的意思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅(fú)毕加索最贵的(de)画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府(fǔ)的(de)委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博(bó)览会(huì)西班牙馆而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德(dé)国轰(hōng)炸机对巴斯(sī)克小镇格(gé)尔尼(ní)卡的轰(hōng)炸，这(zhè)些人在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同(tóng)，在世界(jiè)十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已成为现代文化(huà)中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞(ruì)米的村(cūn)庄(zhuāng)，在(zài)一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的(de)景象化(huà)作(zuò)了浓(nóng)厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云(yún)端的柏树，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色火舌，反映出画家躁动不安(ān)的情感和狂迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现代(dài)艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高(gāo)分辨(biàn)率的图像可以在这里找到。

　　在创作这副作(zuò)品时梵高已经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他心中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩(biàn)解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰部才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和(hé)，能一(yī)下(xià)子(zi)慑服住(zhù)观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存在很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的角度(dù)去认识，具有(yǒu)极(jí)大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有的(de)震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人(rén)能(néng)理解它(tā)的价值所(suǒ)在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为最具代表性的(de)作品，它甚至成(chéng)了(le)艺(yì)术史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出(chū)一位(wèi)伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西中表达出(chū)自己(jǐ)的情感和(hé)艺术(shù95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通)性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和(hé)衣纹表现十分(fēn)出(chū)色(sè)，人(rén)物与(yǔ)自(zì)然背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统一(yī)。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动(dòng)于衷地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对待(dài)一切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的(de)信心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米开95311怎么转人工服务，95311怎么转人工服务直接通朗(lǎng)基罗在(zài)创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的(de)，整个(gè)壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的(de)意志与力量，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆(lù)地上，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的(de)相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美丽(lì)的(de)生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论在什(shén)么情(qíng)况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许(xǔ)是是历史上将女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人(rén)的眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开创了法国立体主(zhǔ)义的(de)新局面，毕加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是(shì)一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂(liè)的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自社会各(gè)方(fāng)面的(de)嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责(zé)。

　　总之，这些形象使人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以后(hòu)的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立(lì)体主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而(ér)波及到其他(tā)领域。