两丈等于多少米-北京老旧机动车解体中心

两丈等于多少米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎(zěn)么打是爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是(shì)属于(yú)一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波(bō)浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说明那孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战(zhàn)场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而(ér)得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重要原动力(lì)，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的(de)一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由(yóu)五个白人组成的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也成(chéng)为(wèi)美国(guó)词(cí)汇中的(de)常用词(cí)了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中了解些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎(hū)不会问及(jí)这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾向于个人经历与社(shè)会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下(xià)来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从(cóng)各个(gè)角度对这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要(yào)记着爵士(shì)乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是美(měi)国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会(huì)被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被看作(zuò)为是(shì)出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式(shì)来连接，而重音(yīn)则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者(zhě)在这(zhè)一(yī)点上(shàng)不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国(guó)黑(hēi)人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不(bù)是(shì)直(zhí)接来自于对非洲黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自(zì)于(yú)对更为宽的区域(yù)范围(wéi)、更(gèng)具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪(jì)起源于美国(guó)的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出(chū))使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这(zhè)个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵士是(shì)皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献(xiàn)的人(rén)，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭(xí)的，但(dàn)是世袭的时候必须降一个等级，比如，伯(bó)爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些(xiē)比较重(zhòng)要的勋章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国(guó)王赏赐田地(dì)的(de)人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文(wén)化和欧洲白人文(wén)化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要(yào)集中在(zài)新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵(jué)士(shì)乐的(de)主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因某(mǒu)种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip ho两丈等于多少米p的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名(míng)叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为(wèi)“正(zhèng)宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到(dào)十(shí)分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天(tiān)一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行(xíng)了报道(dào)和评论，立即(jí)在社(shè)会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的(de)报道(dào)中了(le)解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录(lù)下的对话(huà)通常很少涉及(jí)实(shí)质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问(wèn)题，被采访者的如实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得(dé)准(zhǔn)确与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(当时的流行(xíng)音(yīn)乐、进(jìn)行(xíng)曲(qū)、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)特(tè)殊方面的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音(yīn)高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调(diào)爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择(zé)音(yīn)符(fú)切进或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊(hú)不(bù)清的方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符(fú)和使之生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏(zòu)效(xiào)果的(de)形成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一两丈等于多少米大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对(duì)爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑(hēi)人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵(jué)士乐究竟(jìng)是什么？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一辈子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的(de)节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则(zé)是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋律、和声和对(duì)位(wèi)声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部(bù)之(zhī)间形成(chéng)了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵(jué)士乐的曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲(qū)中(zhōng)吸(xī)取的成(chéng)分之外，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有(yǒu)关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士乐(lè)的和(hé)声可以说是完全建立在传(chuán)统和声的基础之上，只是更(gèng)加自由地使用各种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐器(qì)和(hé)演奏方法上极有特(tè)色(sè)，完全(quán)不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑(huá)稽的(de)或(huò)是(shì)怪诞的(de)滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队中大出风头；小号也(yě)是爵士乐手偏爱的乐器(qì)，这种乐器加上不同的弱音(yīn)器所产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及(jí)最高(gāo)音区的几(jǐ)个(gè)音几(jǐ)乎(hū)成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则以其打(dǎ)击(jī)式的(de)有力音响和演奏和弦的(de)能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提(tí)琴）的(de)地位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它的气质(zhì)太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在(zài)音(yīn)色和(hé)音量的控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组(zǔ)与旋(xuán)律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由(yóu)低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来，低音(yīn)号(hào)和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节(jié)奏组、铜(tóng)管组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐器仍(réng)然是低(dī)音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴(qín)和(hé)鼓；铜管(guǎn)组常(cháng)见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这个数目并不(bù)固定(dìng)；木(mù)管组通(tōng)常由(yóu)四五支萨克(kè)斯(sī)管组成(chéng)，每个人都兼(jiān)吹(chuī)单簧管或是别的(de)木管乐器，如(rú)果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一般是(shì)两(liǎng)支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它(tā)的乐(lè)器(qì)（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴，在商(shāng)品录音带中(zhōng)经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方(fāng)法和音(yīn)色，无(wú)论是乐(lè)器还是(shì)人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传统(tǒng)音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些(xiē)特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机会(huì)听(tīng)到真正的黑(hēi)人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是(shì)造(zào)成特异(yì)效果的(de)重要手(shǒu)段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不(bù)同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们(men)知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时(shí)也可能是力度(dù)）的有(yǒu)规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力(lì)的音(yīn)响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅(fú)度(dù)由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常(cháng)在一个音临近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度(dù)，更加强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从(cóng)下向上滑(huá)到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后(hòu)代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城(chéng)市的黑人的(de)音乐家。