京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一(yī)，除(chú)净(jìng)、丑(chǒu)以(yǐ)外的(de)男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表(biǎo)演特点，大致分(fēn)为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是(shì)京剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格、身份的女性的(de)一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花(huā)脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工(gōng)花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的(de)特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行(xíng) 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演(yǎn)中年以上男(nán)子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指末(mò)本正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末(mò)”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧(jù)目主题的开场外，还在(zài)戏中(zhōng)扮演社会地(dì)位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制(zhì)度发展而来，按(àn)照南昆的(de)路子，包括(kuò)老(lǎo)生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生(shēng)等。

　　为京剧中的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生(shēng)):即(jí)中年以上(shàng)的剧中人，口(kǒu)戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性(xìng)格与身份的(de)不同，可分为安(ān)工老生或称唱工老生(如扮演帝(dì)王、官(guān)僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮(bàn)演穷困潦(lǎo)倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红脸(liǎn)的(de)须(xū)生，如扮演关羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(shēng)(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的武打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄(báo)底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马旦(dàn)、老旦(dàn)、贴旦、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色(sè)。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇(huáng)后、公主、贵(guì)夫(fū)人、女将(jiāng)、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来(lái)并(bìng)不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花(huā)脸称正净，架子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反(fǎn)其(qí)义(yì)而(ér)称(chēng)为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分文(wén)丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技角色。

　　根据动物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完(wán)全(quán)不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国(guó)五大戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔调以西(xī)皮、二黄为(wèi)主，用胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆(qìng)、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆(lù)续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的(de)部(bù)分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法，吸收了一(yī)些地方民间曲(qū)调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形(xíng)成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内开始(shǐ)快速发展，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为中(zhōng)心，遍及中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非(fēi)物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的(de)演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了一整(zhěng)套完整的艺(yì)术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏(xì)曲角色行当之一(yī)，是京(jīng)剧和某些地方戏中(zhōng)净(jìng)的别称）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副(fù)净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚胎于上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的(de)涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显的(de)贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑，都(dōu)戴面(miàn)具，每(měi)剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一(yī)般均戴(dài)面具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可是加(jiā)官(guān)、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具的混合(hé)使用与脸谱谱(pǔ)式的(de)由简至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发(fā)展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和(hé)演员一起出现在舞(wǔ)台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百余年的(de)历史(shǐ)，但与其(qí)他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发(fā)展快(kuài)，流传广，深受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的(de)群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张的艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部(bù)的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的(de)脸谱(pǔ)总(zǒng)是(shì)舒(shū)眉展(zhǎn)眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表(biǎo)现气(qì)质，用(yòng)“印堂纹(wén)”的不(bù)同(tóng)图案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由于(yú)每个历(lì)史(shǐ)人物或某一(yī)种(zhǒng)类型(xíng)的人(rén)物都有(yǒu)一种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称(chēng)为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的(de)来源，一般(bān)的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情(qíng)或某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某些色(sè)彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如宇文(wén)成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗(cū)豪暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中(zhōng)角色的五官部(bù)位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和生(shēng)理上的特征，以此来(lái)为整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱(pǔ)由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就逐渐成为一(yī)种具有民族(zú)特色的、以人的面部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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