雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)以及(jí)雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的(de)心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深(shēn)一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调(diào)因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiā三公里是多少米，三公里是多少米 line-height: 24px;'>三公里是多少米，三公里是多少米ng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 三公里是多少米，三公里是多少米