古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的(de)意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的池(昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名chí)塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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