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三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型(xíng)舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波(bō)浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思(sī)?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士是什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因某种特殊的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐(lè)的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电(diàn)影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五个白(bái)人组成的(de)乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜(xiān)有那种衍生出现代(dài)爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏(lán)作(zuò)者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实(shí)回(huí)答也比不上(shàng)一段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐(lè)资料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还(hái)是尝试(shì)着整合(hé)一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看上去多(duō)么得(dé)合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈到(dào)；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面(miàn)的不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高(gāo)变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音色的粗犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作为爵士乐(lè)的特(tè)殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国(guó)黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐(lè)演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由(yóu)白(bái)人扮演黑人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思(sī)？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种贵族(zú)爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予(yǔ)对社会(huì)有杰(jié)出(chū)贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依次是(shì)公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如(rú)，伯爵(jué)的长子就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是(shì)授(shòu)予了一些比较重(zhòng)要(yào)的勋(xūn)章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵(jué)位得(dé)到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化(huà)和欧(ōu)洲白(bái)人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向(xiàng)芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士(shì)、融合(hé)爵士等(děng)。

　　爵士乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为一(yī)种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报(bào)道(dào)和评论，立即(jí)在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受(shòu)过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会陷入(rù)困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对(duì)话通常很少涉(shè)及(jí)实质性的问题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问及这些(xiē)早期(qī)音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索音(yīn)乐方面的(de)问题，被采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民(mín)间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发(fā)展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈(tán)到(dào)；其二是一(yī)些已(yǐ)有的(de)音乐形式(shì)(当时的(de)流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个特殊方(fāng)面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩(cǎi)化(huà)地变换音(yīn)高，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会(huì)被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为(wèi)是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Raggin三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因g是指为了选择(zé)音符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的(de)音型(xíng)进行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与(yǔ)音符以(yǐ)一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是一般(bān)的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演奏(zòu)者来(lái)讲(jiǎng)并不是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什(shén)么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来答复，你就一辈子(zi)也明白(bái)不了(le)。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二(èr)拍(pāi)子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节(jié)奏(zòu)背(bèi)景在低(dī)音部始终(zhōng)存在(zài)，使得(dé)爵士乐(lè)有一个稳定的(de)、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重(zhòng)音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和对(duì)位声部，它(tā)们惯常使用的(de)切分(fēn)音效果与规(guī)律的(de)低音声部之间形成了强烈(liè)的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于(yú)这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯(sī)的部分专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完(wán)全建立在传统和声的基(jī)础之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使(shǐ)用各种变化和(hé)弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全(quán)不同于传(chuán)统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时(shí)代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因而(ér)在(zài)爵士(shì)乐队中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的(de)乐(lè)器(qì)，这种乐器加上(shàng)不(bù)同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇的(de)音(yīn)色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征(zhēng)；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦(xián)乐队中是(shì)很迷人(rén)的，但是对于爵士乐队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量的控制上都尽量溶(róng)入整体的音响之中，在爵(jué)士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐手们竭(jié)力(lì)使(shǐ)每一(yī)件乐器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两个部分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和(hé)鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低(dī)音号(hào)和(hé)班卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉(jí)他所取(qǔ)代(dài)，钢琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴起一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它(tā)有三(sān)部(bù)分(fēn)组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组(zǔ)成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或(huò)是(shì)别(bié)的木管乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一(yī)支上低音。

　　还有一种(zhǒng)商业性的（有时(shí)也称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加上三四(sì)个小提(tí)琴，在商(shāng)品(pǐn)录音带中经常(cháng)可以听到这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另(lìng)一大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐(lè)器还是人(rén)声(shēng)，这些(xiē)特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它们与任何传统(tǒng)音乐的(de)音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于(yú)用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会听到(dào)真(zhēn)正(zhèng)的黑人(rén)田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎(gā)到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到(dào)抒情(qíng)的大(dà)幅度的(de)变化(huà)是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特殊的(de)演奏和演唱技(jì)巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常用的(de)是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有时(shí)也可能是(shì)力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造成的(de)；比(bǐ)如小(xiǎo)提(tí)琴上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富(fù)有生命(mìng)力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是(shì)有变(biàn)化的，变化的(de)方(fāng)向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而且(qiě)常常在一个(gè)音临近结束(shù)时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一(yī)个音(yīn)开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们(men)会从下向上滑到预(yù)定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从(cóng)前居(jū)住在美(měi)国(guó)南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐(lè)传(chuán)统(tǒng)的影响，这(zhè)些(xiē)奴隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的(de)黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯(sī)可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

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