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庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事,世上本无事庸人自扰之是什么意思

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来为君庸人自扰之前一句意思是什么天下本无事,世上本无事庸人自扰之是什么意思(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜(yán)红粉(fěn)妆(zhuāng)。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况(kuàng)复(fù)今(jīn)日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有(yǒu)特(tè)色(sè)。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的是(shì)叠首换尾的(de)排(pái)比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变(biàn)化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句(jù)也(yě)逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句(jù))的(de)巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首春歌增添了不少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第(dì)四、五句衔(xián)接)和前(qián)分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

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