雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人(ré反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序n)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好反射弧包括哪五个部分，反射弧包括哪五个部分顺序，不愿去而(ér)又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自(zì)己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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