古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今(jīn)四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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