柴(chái)可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)以及(jí)柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，欣(xīn)赏柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基，第一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴协奏(zòu)曲的风(fēng)格特点等问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维(wéi)护了自己(jǐ)的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲 第(dì)一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个(gè)主题(tí)据(jù)说是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也(yě)感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的(de)一(yī)个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的(de)快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优(yōu)美的同时(shí)也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动(dòng)力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可能失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 电动牙刷如何自w到高c，将电动牙刷放在小洞里作文