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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄(é)国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创(chuàng)作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为(wèi)追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的民(mín)族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不(bù)该，我要(yào)按照(zhào)现(xiàn)在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而(ér)见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入(rù)创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯国家常务委员7人，国家常务委员7人简历基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受(shòu)不到，而更(gèng)多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的(de)灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品(pǐn)庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱(chàng)春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活虫们感(gǎn)到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动(dòng)的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而国家常务委员7人，国家常务委员7人简历奋斗的动(dòng)力(lì)也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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