韩国(guó)三(sān)大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被(bèi)讨(tǎo)论了一(yī)个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友(yǒu)的注(zhù)视(shì)下(xià)。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何，一(yī)个韩流时(shí)代早就已经结束了(le)，变(biàn)化(huà)最大的则是韩国的女子(zi)团体。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以(yǐ)男(nán)子(zi)偶像团体为主，偶尔(ěr)出道(dào)的几(jǐ)个女团也是昙花(huā)一现(xiàn)，完(wán)全没有机会和当(dāng)时大热的男团抗衡。

直(zhí)到2007年(nián)，SM公司推出了少女时(shí)代，开启了(le)韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当年，少女时代(dài)的(de)9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出(chū)道前(qián)的练(liàn)习时长都(dōu)在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了第(dì)一张迷你(nǐ)专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在(zài)当年的韩国三大电视台(tái)拿(ná)到了14个第(dì)一(yī)。

很(hěn)快，这首歌带(dài)着少(shǎo)女时(shí)代(dài)走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为(wèi)开(kāi)创了一个时代的女团，少(shǎo)女时代在当年尽可(kě)能多地尝(cháng)试了(le)各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复(fù)古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等。风格(gé)百(bǎi)变的少女(nǚ)时代一度(dù)被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女(nǚ)团“三(sān)大”。对于国内(nèi)大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国的繁(fán)荣(róng)开始的。

事(shì)实证明(míng)，这(zhè)三个女团也是(shì)最早将韩流输出至全(quán)世界的韩国女(nǚ)子团(tuán)体。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在美国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲榜(bǎng)第(dì)76位(wèi)，成(chéng)为首(shǒu)个打(dǎ)入此排行榜的韩(hán)国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停留(liú)在大火韩(hán)剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻(qīng)男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的(de)追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在(zài)国(guó)际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代(dài)团中独具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世(shì)界(jiè)范围内(nèi)的爆火，让她们成了第(dì)一个威胁到男团地位(wèi)的女子团体，但打破男团(tuán)霸榜的少女时(shí)代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的(de)男(nán)团(tuán)Super Junior早就已经有了(le)稳定的(de)粉丝群体，公司(sī)为了推动(dòng)少女(nǚ)时代的曝光度，让她(tā)们经常与男团互动，一(yī)起做节目出广告，没想到却(què)适得(dé)其反，少女时(shí)代被质疑蹭热(rè)度，恶评不断(duàn)。

成(chéng)员允儿在之后的综艺节目(mù)里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女(nǚ)时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她(tā)们表演时(shí)关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样(yàng)的“黑海”她们遭遇过(guò)三次。

不过这(zhè)并不能够阻碍女团的(de)强势发展，少女时代在海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国(guó)国内的女(nǚ)团(tuán)比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日(rì)比玉皇大帝还大的是谁，比玉皇大帝还厉害的是谁趋(qū)激(jī)烈，为了打破(pò)女(nǚ)粉占绝大(dà)多数的状态(tài)，不少女团开始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出道(dào)的第三(sān)代女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明(míng)显。也(yě)许二代女团(tuán)还在尽可能多(duō)地尝试(shì)各种风格，但三(sān)代女团(tuán)普遍着(zhe)力于用强势性感(gǎn)风打开男(nán)性(xìng)粉丝的市场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走(zǒu)性(xìng)感风(fēng)、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上更博(bó)人眼(yǎn)球。迷你裙、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素(sù)常常出(chū)现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性感风(fēng)的转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破。但随着(zhe)女团服装越来越大胆，也有了更多(duō)会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的(de)动(dòng)作。一些女团的舞(wǔ)蹈编排甚至(zhì)无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期的女团都被打(dǎ)上了卖肉的标签。

性(xìng)感风女(nǚ)团的消亡

也(yě)许是败(bài)给了女粉丝(sī)强大的购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在如(rú)今的(de)市场(chǎng)上，得女粉者才(cái)得天下。从第四(sì)代(dài)开始，女子(zi)团体的风格变得(dé)更多元。

而近年来韩(hán)国(guó)女权(quán)运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙事(shì)打造成了(le)韩国社会(huì)的主流(liú)趋势。偶像产业(yè)自然也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过(guò)去式(shì)，韩国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉丝影响的(de)。”在首尔延世大(dà)学教(jiào)授韩国流行文(wén)化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成(chéng)员是(shì)被打造出的产物(wù)，被动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时(shí)代从未完全主导过自己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也(yě)一度(dù)被西方媒(méi)体看作是(shì)被造星工(gōng)厂(chǎng)打(dǎ)造出的完美偶像。

但如今的(de)女团展现出了截然不同的一面，她们(men)每一(yī)次露面都(dōu)在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女性形(xíng)象(xiàng)。

研究韩国流行文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一(yī)直(zhí)喜欢(huān)女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即(jí)使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的(de)信(xìn)息(xī)。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己(jǐ)，这是(shì)美国观众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改变(biàn)。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨在塑造人格独立(lì)的新时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产(chǎn)生更(gèng)大利润的(de)还是(shì)男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团(tuán)体的利润都低于男子团体，通(tōng)常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体被视为国内团体，男子团体则(zé)被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音(yīn)乐市场追(zhuī)踪机构(gòu) Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在(zài)这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由(yóu)男团(tuán)或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比(bǐ)较有限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛(fàn)的听众(zhòng)。

一(yī)方(fāng)面，女团的(de)音乐更(gèng)友(yǒu)好，更容(róng)易唱，而且其(qí)编舞容易(yì)被更(gèng)多(duō)的观众群(qún)所(suǒ)接(jiē)受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜(bǎng)上(shàng)获(huò)得成功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男(nán)团(tuán)一直更注重提高专辑(jí)销量，并建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局面(miàn)也许会在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女团投入更多资金(jīn)，她们的赚钱能力(lì)丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一(yī)开(kāi)始花在支(zhī)持那些女(nǚ)团(tuán)上(shàng)的钱少。”

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