京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表演行当的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的(de)男(nán)性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮(bàn)演的人(rén)物的年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些勾(gōu)脸(liǎn)的武生之外,其他都是(shì)素脸,也就是内行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄(líng)、性格、身份的女性(xìng)的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角(jiǎo)色，看(kàn)来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳(tiào)，而能说(shuō)能跳，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中年以上男子(zi)，多数(shù)挂须。

　　又细分(fēn)为老生、末、老(lǎo)外。

　　在北杂剧中，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义不同。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之“末”实(shí)即(jí)“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主(zhǔ)题的开(kāi)场外，还在戏中扮演社(shè)会地位低下的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可(kě)分(fēn)为(wèi)生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的重要行(xíng)当之一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将(jiāng))，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的(de)翎子生(带雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(shēng)(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色，穿(chuān)厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生(shēng)，穿(chuān)薄底靴(xuē)的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良(liáng)母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫(jiào)花(huā)衫，以服(fú)装花艳为(wèi)特色，以(yǐ)演(yǎn)皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑(hēi)头花脸;以工架为(wèi)主(zhǔ)的架子(zi)花脸，如(rú)大将、和(hé)尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净(jìng)，武二花脸(liǎn)言红净(jìng)，在表演风格上均(jūn)有(yǒu)不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司(sī)引(yǐn)戏职(zhí)能，如(rú)打头出场者(zhě)，反其(qí)义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文(wén)丑中又分(fēn)为方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国(guó)五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视为(wèi)中国(guó)国粹，中国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年（1790年(nián)）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进入北京，他(tā)们与来自湖北的(de)汉调艺(yì)人合作，同时(shí)又接(jiē)受了昆(kūn)曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分(fēn)剧目、曲调(diào)和表演(yǎn)方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调(diào)，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开(kāi)始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传统艺(yì)术纯尘(chén)文化的(de)重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是某(mǒu)个人(rén)凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术(shù)实践(jiàn卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢)中(zhōng)，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判(pàn)断，作出评价(jià)，才(cái)逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据史料记载(zài)，脸(liǎn)谱系由唐朝乐(lè)舞大(dà)面（传(chuán)统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中(zhōng)净的别称）所(suǒ)戴面具和(hé)参(cān)军戏(xì)副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演(yǎn)变而来(lái)。

　　中国戏曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古(gǔ)的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩(nuó卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢)祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼怪，一(yī)般(bān)均戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是(shì)加官、财神(shén)、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面(miàn)具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术(shù)一样(yàng)，是和演员(yuán)一起出现在舞台(tái)上的活(huó)的艺(yì)术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有二(èr)百(bǎi)余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众(zhòng)的喜(xǐ)爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中(zhōng)具(jù)有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意和夸张的艺(yì)术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的(de)脸谱总(zǒng)是舒(shū)眉展眼(yǎn)，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾(wěi)纹”的(de)高低曲(qū)直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征(zhēng)人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特(tè)色的一种特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物(wù)或某一种类型的人(rén)物都有一(yī)种(zhǒng)大概的谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是(shì)来自假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是根据某(mǒu)种性格、性(xìng)情或某种(zhǒng)特(tè)殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠(zhōng)勇义烈，如(rú)关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春(chūn)；黑色的脸谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴(bào)躁的人(rén)物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一般表示(shì)奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸谱的色(sè)画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位(wèi)和面部的纹(wén)理，用(yòng)夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧(jù)中人(rén)的性(xìng)格(gé)、心理(lǐ)和生理上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁、由粗到细、由表及里、由(yóu)浅到深，本身就逐渐(jiàn)成(chéng)为一种(zhǒng)具有民族特(tè)色(sè)的、以人(rén)的面部为表(biǎo)现(xiàn)手段(duàn)的(de)图案艺(yì)术了。

　　参(cān)考资料：百(bǎi)度(dù)百(bǎi)科-京剧

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