雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总是为离别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的(de)情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片(piàn)则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么)，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛(fàn)的现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得十分充(chōng)分、真(zhēn)切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活(huó)，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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