京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京(jīng)剧(jù)的(de)角(jiǎo)色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演(yǎn)行(xíng)当的主(zhǔ)要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以外(wài)的男性角色(sè)称为生(shēng)行。

　　按(àn)其扮(bàn)演(yǎn)的人(rén)物的年龄、身份、性格(gé)特(tè)征和(hé)表演特点，大致(zhì)分为(wèi)老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃(wá)娃生几类。

　　生除(chú)了红生(shēng)某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧(jù)中扮(bàn)演各(gè)种不(bù)同年龄俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又(yòu)分(fēn)为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不(bù)干(gàn)净，故反其(qí)意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的(de)特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角(jiǎo)色(sè)，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正(zhèng)角，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称的(de)“生(shēng)”同(tóng)，而(ér)与(yǔ)“末(mò)”的(de)涵义不同。

　　宋元南(nán)戏所称(chēng)之“末”实(shí)即“副末”，除(chú)担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的(de)开场外，还在(zài)戏(xì)中扮演社(shè)会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继宋元南戏(xì)脚色制度发展(zhǎn)而来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中叶(yè)初步定型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧行当又称角色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行(xíng) 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上(shàng)的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份的不同，可分(fēn)为安工老生或称唱(chàng)工(gōng)老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝(dì)王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等)，靠(kào)把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等(děng))，纱帽(mào)生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏(xì)中的武(wǔ)打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的(de)称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花艳为特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花(huā)脸角色，看来(lái)并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架(jià)为主的(de)架子花脸，如大(dà)将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸(liǎn)称(chēng)正净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当(dāng)多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾丑(chǒu)(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武功武技的角色，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二黄为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国粹，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他(tā)们与来自湖北的汉(hàn)调艺(yì)人合作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧(jù)目(mù)、曲调和表演(yǎn)方法(fǎ)，吸收了一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流(liú)、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘文(wén)化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京(jīng)为中(zhōng)心(xīn)，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类(lèi)非物(wù)质文化遗产代表作名(míng)录(lù)”。

　　京剧(jù)一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变(biàn)和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象(xiàng)的观察、体验、综(zōng)合，以及对(duì)剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不(bù)断(duàn)分(fēn)析、判(pàn)断，作出评(píng)价(jià)，才逐步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当(dāng)之一，是京剧(jù)和(hé)某些地(dì)方戏中净的别称）所(suǒ)戴(dài)面(miàn)具和(hé)参军戏(xì)副净的涂面逐渐(jiàn)演变(biàn)而来(lái)。

　　中国戏曲理论家翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为(wèi)明、清(qīng)的脸谱。俄罗斯妹子很容易追吗，俄罗斯的妹子好追吗>

　　在戏(xì)曲形成之后(hòu)，脸(liǎn)谱与(yǔ)面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的(de)贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的(de)神仙鬼怪，一般(bān)均戴面(miàn)具，并不勾画脸谱。

　　京(jīng)剧(jù)是具(jù)有全国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的(de)混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁，可以看出中国(guó)戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是(shì)和演(yǎn)员一起出现在舞台(tái)上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲相(xiāng)比，它(tā)发展快，流传(chuán)广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在(zài)中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是(shì)舒眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹(wén)”的(de)高低曲(qū)直(zhí)来反映年龄(líng)，用“法(fǎ)令纹”的上下开合来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色(sè)的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历(lì)史(shǐ)人物或某一种类型(xíng)的人物都有一种(zhǒng)大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按(àn)照(zhào)乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊类型(xíng)的人物为采用(yòng)某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等(děng)；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文(wén)成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸(liǎn)谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基(jī)本(běn)上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最(zuì)初的作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五官(guān)部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理(lǐ)上(shàng)的特征，以此来为(wèi)整个(gè)戏剧的(de)情节服(fú)务，可是(shì)发展到(dào)后来，脸谱由(yóu)简(jiǎn)到繁(fán)、由粗(cū)到细、由(yóu)表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐成(chéng)为一(yī)种具有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人的面部(bù)为表现手段的图案艺术了(le)。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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