春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句是(shì)“年年岁岁花相似(shì)”的(de)全诗解释是(shì)：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家(jiā)？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的(de)容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃(táo)李花(huā)而长声(shēng)叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代(dài)表什么意思，年年岁岁(suì)花(huā)相似的(de)全诗句，年年(nián)岁(suì)岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负(fù)，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花(huā)因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见那繁花似锦的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红(hóng)颜(yán)少年(nián)，应该怜(lián)悯(mǐn)这位已是半死(sǐ)之人(rén)的(de)白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦是一(yī)位风流倜(tì)傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于芳(fāng)树之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌妙舞(wǔ)于落(luò)花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那样(yàng)以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理(lǐ)睬，往(wǎng)昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪(nǎ)里去(qù)了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几时？须臾(yú)之间(jiān)，已(yǐ)是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲(bēi)啼(tí)。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为(wèi)薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式bǎi)摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本为年轻女子(zi)的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的(de)前半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发(fā)人生短促、红(hóng)颜(yán)易老(lǎo)的感慨；

　　后半写(xiě)白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变(biàn)迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把(bǎ)红颜(yán)女子和白头(tóu)老翁的具(jù)体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一(yī)大群处于封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共同(tóng)命运，因而提(tí)出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的开头两(liǎng)句，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然而(ér)时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好(hǎo)春光(guāng)、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下(xià)十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤(shāng)的(de)，实际上是由大自然的(de)变化而联(lián)想到(dào)美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的(de)是因为春(chūn)光(guāng)的流逝而感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对(duì)落花风(fēng)”则揭示人(rén)生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工(gōng)整的(de)对句集(jí)中地表现青(qīng)春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗(shī)的意境，且具(jù)有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白(bái)头翁一生(shēng)的经(jīng)历。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常(cháng)和公子(zi)王孙一起，在树(shù)下花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好(hǎo)让(ràng)给(gěi)别人了(le)。

　　这(zhè)一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红(hóng)颜(yán)、清(qīng)歌妙舞的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯(mǐn)、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和(hé)生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之间将(jiāng)化作(zuò)白发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼(yǎn)云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如(rú)今只有几只离群的(de)鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化(huà)自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘(liú)希夷(yí)的再(zài)创作(zuò)，更(gèng)为(wèi)概括典型(xíng)。

　　作为(wèi)前半的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是精警的名(míng)句，它比喻(yù)精当，语言精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的(de)颠倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的(de)无情事实(shí)和(hé)听天由命的无奈(nài)情绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比喻，突(tū)出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不(bù)用“女子”和“春花(huā)”对比(bǐ)，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的(de)限制，更由(yóu)于要包括所有(yǒu)不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式体的艺术经验(yàn)，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的以叙(xù)事(shì)方(fāng)式抒情的(de)手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各种(zhǒng)对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺术上的突(tū)出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压(yā)抑(yì)，是他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤(shāng)情(qíng)绪(xù)，反映了封(fēng)建制度束缚戕害(hài)人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独(dú)创，抒(shū)情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年(nián)进士，美姿(zī)容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽(lì)，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋(sòng)之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不相负什么意思(sī)？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事未(wèi)了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口，种下(xià)一路(lù)花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风”是中国(guó)人特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候(hòu)一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花(huā)信的风也(yě)逐(zhú)渐由北风(fēng)变成了东风，冰(bīng)雪的世(shì)界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联(lián)春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联借此表白(bái)意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料(liào) 参考(kǎo)理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时令(lìng)，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农(nóng)时”，自(zì)然(rán)界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞禽走兽(shòu)，都是(shì)按照(zhào)一定的季节时令而(ér)活动的，其活(huó)动与气候变化息息相关。

　　因(yīn)此(cǐ)，它(tā)们的(de)各种活(huó)动便(biàn)成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙等，都(dōu)与气候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然(rán)的变化，发明了“二(èr)十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿(gǎo)的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信(xìn)分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似(shì)的全诗句以及(jí)春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句，年(nián)年(nián)岁岁花(huā)相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁的诗等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知(zhī)识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃(táo)花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着(zhe)桃花(huā)李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不(bù)知又有谁还能看(kàn)见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着随风飘(piāo)零的(de)落(luò)花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春(chūn)年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位已(yǐ)是(shì)半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他白(bái)发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一(yī)位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年(nián)曾与(yǔ)公(gōng)子(zi)王孙寻(xún)欢作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟(yín)赏清(qīng)歌(gē)妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁(wēng)如(rú)今一(yī)朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持几时？须(xū)臾之间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那(nà)古往(wǎng)今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东(dōng)，今人(rén)还对落(luò)花风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧病(bìng)无相识(shí)，三(sān)春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的(de)面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒发世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的(de)今(jīn)日，白头老翁的往昔实(shí)即(jí)是(shì)红(hóng)颜(yán)女子(zi)的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体命(mìng)运加以典(diǎn)型化，表现出(chū)这是一大(dà)群处于封建社会(huì)下层(céng)的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该(gāi)同病相怜(lián)，具(jù)有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市(shì)盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城(chéng)春(chūn)色，生气勃勃(bó)，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对(duì)桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花生出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的(de)，实际上是(shì)由大自然的变化(huà)而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色(sè)改(gǎi)，明(míng)年花开复谁(shuí)在？”表现的是(shì)因(yīn)为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红颜(yán)易老、生命(mìng)无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现世事变化很大。

　　“古人(rén)无(wú)复洛(luò)城东，今(jīn)人(rén)还对落花(huā)风”则揭示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流(liú)畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具(jù)有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子(zi)”以下十(shí)句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和(hé)公子(zi)王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经(jīng)历过(guò)的(de)一段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁(wēng)从(cóng)红颜到(dào)老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁的(de)怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的(de)感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了(le)诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少女转眼之(zhī)间将化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了(le)！往日(rì)繁(fán)华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出几(jǐ)声凄(qī)苦的(de)悲鸣。

　　末句(jù)的最后一(yī)个“悲(bēi)”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的再创作，更为概(gài)括典型。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精(jīng)警的名(míng)句，它比(bǐ)喻精当，语言精粹(cuì)，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时(shí)光(guāng)流逝(shì)的无(wú)情(qíng)事实和听天由命的无(wú)奈情(qíng)绪(xù)，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而(ér)用泛指(zhǐ)名词(cí)“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可(kě)怜人，其中也包括了诗(shī)人自己(jǐ)。

　　也许，因此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗(shī)的(de)附会(huì)传说(shuō)。

　　这类无稽(jī)之谈的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表(biǎo)明(míng)这诗情(qíng)调(diào)也过于(yú)伤感了。

　　 此(cǐ)诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽婉转(zhuǎn)的(de)风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶(ǒu)、用典(diǎn)的长处(chù)，是(shì)这诗艺(yì)术上的突(tū)出成就。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭遇(yù)压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤(shāng)情绪(xù)的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是(shì)汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子(zi)向遗弃她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语(yǔ)言(yán)优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年(nián)—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延(yán)之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害(hài)，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意(yì)思？

　　春(chūn)有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负的意(yì)思是(shì)：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像(xiàng)每年(nián)春(chūn)季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧(jiù)。

　　我在(zài)岁月的渡口，种(zhǒng)下一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的(de)花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番(fān)花信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的(de)风也逐(zhú)渐由北(běi)风(fēng)变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂漫的原(yuán)野。

　　这(zhè)个句(jù)子的出处是

　　出自一幅民间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图是(shì)

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花(huā)期都彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年(nián)没樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定(dìng)的季节(jié)时令而活动的(de)，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的(de)标(biāo)志，如植(zhí)物的(de)萌芽、发叶、开(kāi)花(huā)、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都与气候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的这些节律现象叫(jiào)做物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振(zhèn)，三(sān)候(hòu)鱼陟负(fù)冰(bīng)”，每候都有(yǒu)某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三(sān)候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一(yī)候迎春，二(èr)候樱桃(táo)，三候(hòu)望春”。

未经允许不得转载：北京老旧机动车解体中心 cos2x等于多少二倍角公式，cos2x等于多少公式