雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容(róng)水色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别(bié)说到一般(bān)，得(dé)出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起来如(rú)行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送别的地方。在办公室做剧烈运动，卫生间做剧烈运动>

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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