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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出(chū)别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不(bù)去(qù)，包含了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到一(yī)般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义>

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤长于(双曲线虚轴的位置，双曲线虚轴有什么意义yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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