春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句是“年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳(yáng)女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着(zhe)零落(luò)的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息(xī)的(de)。

　　关于春有约(yuē),花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似出自，年年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的(de)诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花(huā)而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今年我在(zài)这(zhè)里看着桃花李花(huā)因凋零而颜(yán)色衰减，明年花开时(shí)节不知又有(yǒu)谁还(hái)能看见那繁花似(shì)锦的(de)胜况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳城东凋(diāo)零(líng)的桃(táo)李花了，而(ér)今人却依旧对着随(suí)风飘零的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值(zhí)青春年华的(de)红(hóng)颜少年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是半死之人的白(bái)头老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜(lián)，然而他从前亦(yì)是一(yī)位(wèi)风流(liú)倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻(xún)欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人(rén)理睬，往昔的三(sān)春(chūn)行乐、清歌(gē)妙舞如今又(yòu)到哪里去(qù)了呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今来的歌舞(wǔ)之地(dì)，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在(zài)？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清(qīng)歌妙舞落花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾(é)眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛(luò)阳女子感伤落(luò)花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写(xiě)白头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实(shí)即(jí)是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和(hé)白头老翁的(de)具体(tǐ)命运加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一大群处于封建社会(huì)下(xià)层的男女老少(shǎo)的共同命运，因而提(tí)出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时(shí)的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起兴(xīng)。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧憬(jǐng)和留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤和(hé)惋惜，都是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞(wǔ)的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上(shàng)是由(yóu)大自(zì)然的(de)变化(huà)而联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为(wèi)春(chūn)光(guāng)的流逝而感叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命(mìng)无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻(yù)，形象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落(luò)花风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁岁年(nián)年人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整的对(duì)句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易(yì)老世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性，历来(lái)广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美六朝是指哪六朝(měi)貌少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子(zi)王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段(duàn)富贵(guì)生(shēng)活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗(shī)人(rén)对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对(duì)垂老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂和(hé)生(shēng)命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术(shù)感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主旨，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感(gǎn)叹美貌的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将化(huà)作(zuò)白发的(de)老妇，惋惜(xī)青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句(jù)，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所，如(rú)今只有几只离群的(de)鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋子侯(hóu)的(de)乐(lè)府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再创作(zuò)，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结(jié)语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二句是精警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重复，不(bù)仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈(nài)情(qíng)绪，真(zhēn)实(shí)动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人不同”的形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉(huì)盛衰有时(shí)而人生青春不再的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白(bái)头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到(dào)，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生了不少关(guān)于这诗(shī)的(de)附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流(liú)传，既反映人(rén)们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会(huì)汉魏歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲(jí)取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事(shì)方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗(shī)艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是(shì)他产生消(xiāo)极(jí)感伤情(qíng)绪的思想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚戕害人(rén)才(cái)的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟(yín)》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗弃她的(de)情人表(biǎo)示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来传为名篇。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝(zhī)，字延之(zhī)（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进士，美(měi)姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常(cháng)格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相爱的人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到了(le)花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样，年年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花(huā)信风”是(shì)中国人特有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大(dà)寒梅(méi)花开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候一(yī)花，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风(fēng)变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界(jiè)也(yě)就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一(yī)幅(fú)民间的(de)对(duì)联春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人如初

　　 这幅对联借此(cǐ)表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租(zū)运年春季如约而至，到了(le)花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花(huā)草树木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是(shì)按照一定(dìng)的季节时令而活(huó)动的，其活动与气(qì)候变(biàn)化息息相关(guān)。

　　因此，它们的(de)各种活动便(biàn)成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动(dòng)物(wù)的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气(qì)候(hòu)变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这(zhè)些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物(wù)候。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖(zǔ)先(xiān)观(guān)察自(zì)然的变化，发明了(le)“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种(zhǒng)花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别为(wèi)“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)是(shì)“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了(le)谁家？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着娇艳的容(róng)颜(yán)，独(dú)坐院(yuàn)中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹(tàn)息(xī)的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似代表什么意思(sī)，年年岁(suì)岁(suì)花相似(shì)的全诗句，年年岁岁花(huā)相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来(lái)飞去(qù)，不知落入了谁(shuí)家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容(róng)颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的(de)桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能看见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对(duì)着随(suí)风飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同(tóng)。

　　转告那些(xiē)正值青(qīng)春(chūn)年华的红(hóng)颜少年(nián)，应(yīng)该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发(fā)苍(cāng)苍(cāng)，真是(shì)可怜，然(rán)而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当(dāng)年曾与公子王孙寻欢作(zuò)乐于(yú)芳树之(zhī)下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄(lù)勋马防那样(yàng)以锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁(liáng)冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在(zài)床(chuáng)，便无人(rén)理睬，往昔(xī)的(de)三春(chūn)行乐、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇颜同样(yàng)又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来(lái)飞去(qù)落谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色(sè)，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色(sè)改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不(bù)同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人(rén)生(shēng)短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁(wēng)遭遇沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地(dì)，惟(wéi)有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结(jié)全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡(dù)，以“寄(jì)言全盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来(lái)不(bù)免是(shì)白头(tóu)老翁(wēng)的今(jīn)日(rì)，白头老翁(wēng)的往昔实即是红(hóng)颜女子的今日(rì)。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁(wēng)的具体命运加以典型化，表现(xiàn)出这是一大(dà)群(qún)处(chù)于(yú)封建社会(huì)下层的(de)男(nán)女老少的共同(tóng)命运(yùn)，因(yīn)而提出应该同(tóng)病相怜(lián)，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着(zhe)艳丽(lì)的鲜花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝(shì)，此时的洛阳已是落(luò)花(huā)六朝是指哪六朝季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是(shì)诗的(de)起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和(hé)留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的(de)感伤和(hé)惋惜(xī)，都(dōu)是由此生发(fā)开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜(yán)色”以下十句，写年轻的(de)洛阳女儿面(miàn)对漫天(tiān)飞舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的(de)，实(shí)际(jì)上是由大(dà)自(zì)然(rán)的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春光的流(liú)逝而感叹红颜易老、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒的(de)客(kè)观规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句(jù)，以(yǐ)优(yōu)美、流(liú)畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹(tàn)，富于诗(shī)的(de)意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下(xià)十句(jù)，概括叙(xù)述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少年(nián)，从前他也常(cháng)和公(gōng)子王孙(sūn)一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台(tái)文锦绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢(shē)侈，表现白(bái)头翁曾经历过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就(jiù)无人理睬(cǎi)，三春(chūn)行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜(yán)到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对垂老白头翁(wēng)的怜(lián)悯、同情，同时进(jìn)一步(bù)抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾(wěi)四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转眼之(zhī)间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今只(zhǐ)有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希(xī)夷的(de)再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为(wèi)前半的(de)结语(yǔ)，“年(nián)年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒(dào)重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光流(liú)逝的无情事实和听天由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青(qīng)春不再的对(duì)比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇(yù)，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和(hé)“春花”对比，而(ér)用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制，更由于(yú)要(yào)包括所有不(bù)能掌握自(zì)己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关于这(zhè)诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才华(huá)，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐府诗的(de)叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的(de)情人表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首(shǒu)诗则(zé)从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传(chuán)为名篇。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延(yán)之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年(nián)进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未(wèi)三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什(shén)么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)的(de)意(yì)思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如(rú)约而(ér)至，到了花期都彼此(cǐ)不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依(yī)旧(jiù)。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒梅花(huā)开始(shǐ)，一(yī)节三候，一候(hòu)一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花信。

　　伴随(suí)花信的(de)风也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世(shì)界(jiè)也就(jiù)变(biàn)为(wèi)烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子的出(chū)处是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表白意图是

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每租运年春季(jì)如约而至(zhì)，到了花期(qī)都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时(shí)令而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它(tā)们的各种活动便成了(le)季节的标志，如(rú)植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为(wèi)一候，三候为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰(zhé)虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽蕾开放。

　　立春(chūn)三(sān)候对应的花信分别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候(hòu)望春”。

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