古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北(běi)山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像再大的胸躺下都是平的，胸明明很大但为什么一躺下就平了被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的(de)田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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