雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēpupil是什么意思 pupil是可数名词吗ng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美(měi)景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写(xiě)情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chpupil是什么意思 pupil是可数名词吗én)：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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