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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民(mín)族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也(yě)不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他(tā)的音乐(lè)又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会(huì)深(shēn)深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基(jī)最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部是十(shí)分抒情优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人(rén)整个(gè)心(xī张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊ight: 24px;'>张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊n)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过(guò)你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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