雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？断，已经说(shuō)不(bù)出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(z拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？ēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一(yī)般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成(chén拇指到食指一扎是几厘米，一扎几厘米？g)欢的(de)境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于(yú)虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息(xī)，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长亭往往是古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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