古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(j兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案ìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦(yā)，兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童(tóng)出场(chǎng)布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西(xī)山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的兔子有几条腿，兔子有几条腿正确答案画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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